|
Заключение
Скачать
| Вернуться
к содержанию | Вернуться к списку рефератовПри изучении проблемы искусства в идейно-художественном
своеобразии пьесы «Чайка» мы решили следующие задачи:
Чехов начал работать над пьесой в Мелихове в 1895 году. Чайка по
праву считается наиболее автобиографичной пьесой Чехова. В пьесе
нашли свое отражение судьбы людей, близких Чехову. «Я напишу
пьесу. Я напишу что-нибудь странное, - говорил Чехов, - Комедия,
три женских роли, шесть мужских, четыре акта, пейзаж (вид на
озеро); много разговоров о литературе, мало действия, пять пудов
любви». (1, с.629). Премьера «Чайки» состоялась 17 октября 1896
года в Александринском театре в Петербурге и вошла в историю
театра как небывалый, скандальный провал. Своей триумфальной
премьерой 17 декабря 1898 года Художественный театр
реабилитировал чеховскую «Чайку». Силуэт летящей чайки стал
эмблемой театра, а Чехов – его постоянным автором (1, с.630).
«Чайка» тесно связана со всеми раздумьями Чехова о сущности
таланта. Талант без мировоззрения, без большой художественной
мысли – ядовитый цветок, несущий гибель его обладателю.
Раздумывая о Треплеве и его судьбе, можно сказать: «Талант! Как
это ещё мало!» Думая о Нине и о её судьбе, нужно сказать:
«Талант! Как это много!» (10, с.261-270) Чехов, конечно,
сочувствует Треплеву, быть может, так же глубоко, как
сочувствовал он своим братьям, и не только кровным братьям, а и
всем братьям по искусству, всем людям таланта. Треплев – молодой
человек с притязаниями, нелишенного таланта писателя, мечтателя.
Он много дал Нине своей чистотой, одержимостью, преданностью
искусству и любви. Но вот смелостью, душевной силой его бог
обделил. Нина Заречная – мечтательница, художественно одаренная,
артистичная натура. Но Нина всеми фибрами своей души желает
оказаться в большом городе, на большой сцене, жаждет признания
толпы, славы. В образе Нины Заречной Чехов выразил всю красоту
смелого, трудного и все же свободного полета. Пройдя величайший
духовный искус, потеряв все и как бы освободившись от всего, что
мешает искусству, она стала тем, о чем мечтала. Так, Нина
«переросла» не только Треплева, но и Тригорина (7, с.417). Для
Тригорина самая большая мечта – рыбная ловля и жизнь на берегу
зачарованного озера, вдалеке от безумной толпы. По тем мелким
свидетельствам, которые разбросаны по страницам пьесы, можно
судить о том, что Тригорин, действительно, талантлив. Однако для
него творчество – это не просто хлеб, забава и поклонники, для
него это и мучительный недуг, и наваждение. Это не святыня.
Тригорину угрожает опасность утраты творческого вдохновения,
страсти, пафоса, опасность, вытекающая из отсутствия общей идеи.
Тригорин - один из немногих, кто осознаёт недолжность своего
ролевого существования: «Я не люблю себя как писателя. Хуже
всего, что я в каком-то чаду и часто не понимаю, что я пишу»
(15, с.77). Немало своего, личного связал Чехов с писательскими
раздумьями Тригорина. Что касается Аркадиной, то она лжет в
искусстве, но все же во всем торжествует – и в обладании
мишурным жизненным успехом, и в принудительной любви, и в
поклонении толпы. Она сыта, моложава, «в струне», самодовольна,
как бывают самодовольны только очень недалекие и вечно для себя
во всем правые люди. Для нее искусство лишь инструмент, с
помощью которого она обеспечивает себе безбедное существование,
тешит свое тщеславие, держит при себе не любимого, модного и
интересного человека(14, с.14,23,25). Особое место в пьесе
занимает образ Дорна. Ему писатель передает очень глубокие
рассуждения об искусстве, в частности оценки произведений
Треплева. Дорн высказывает мысли Чехова (11, с.107). Учитель
Медведенко если и заговорит об искусстве, то лишь для того,
чтобы сказать, как трудно жить учителю (2, с.21-22).
Читать далее>>
|
|